the NachtKabarett

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Todos los textos & contenidos © Nick Kushner Salvo los expresados contrariamente. Traducción por Guillermo Silveira (aka preGho)

Marilyn Manson, mediados de 2006, sesión de fotos para la revista Juxtapoz
A la izquierda; Marilyn Manson es una imagen del video 'The Beautiful People', 1996. A la derecha; Salvador Dalí alrededor de 1944 en otra foto por Philippe Halsman.

A la izquierda; Marilyn Manson alrededor de finales de 2007 durante la era de 'Eat Me, Drink Me'. A la derecha; Salvador Dalí alrededor de 1944 en una foto por Philippe Halsman. También correlacionado a Manson es que Halsman ha fotografiado a íconos como Sharon Tate y Marilyn Monroe.

Esta fantástica contribución y descubrimiento es cortesía de Manzin, de Manzin.net.

 

He estado en la habitación aburrida este pasado mes intentando explicar la diferencia entre un club nocturno y una cachiporra [nota del traductor: juego de palabras entre "night club" y "night stick", imposible de traducir] a un montón de idiotas, quienes por su vida, no pudieron ver la conexión entre el bigote de Dalí y el "mostacho" de Nietzsche. Puse la mugre de vuelta en mi boca y bebí de los muertos, a pesar de lo que estos doctores-brujas de pelucas empolvadas prescribieron. No seremos censurados.

(..)

Estoy aquí,
MM
AD

[posteado 23 de enero de 2003 U.S.A.]

MarilynManson.com

Dalí y Nietzsche son dos iconoclastas los cuales Manson ha invocado y buscado inspiración de ellos en una cantidad innumerable de instancias con el primero siendo más recientemente citado frecuentemente y con Antichrist Svperstar de 1996 siendo un citado tributo al trabajo del último.

'L'Age d'Or' (La Edad de Oro) de Buñuel & Dalí y El Anticristo de Nietzshche, respectivamente citados en los títulos de los
álbumes de Manson 'The Golden Age of Grotesque' y 'Antichrist Svperstar'.

En enero de 2003 acercándose al lanzamiento de The Golden Age of Grotesque, Manson hizo un comentario en su diario en MarilynManson.com al respecto de una comparación entre el bigote de Nietzsche y el de Dalí junto a dos avances de un video para la canción Para-noir. En una entrevista de 1962 con David Bryson, Dalí hizo este exacto contraste entre Nietzsche y él mismo basado en sus extremos faciales el que fue impulsado luego de implorarle que definiera su término 'Paranoico.' La palabra 'paranoico' es una abreviación para 'El Método Paranoico-Crítico', el método de Dalí para pintar que alguna vez definiera como, "... "método espontáneo de conocimiento irracional basado en la objetividad crítica y sistemática de las asociaciones e interpretaciones de fenómenos delirantes"…", un método elogiado por su compañero surrealista Andre Breton como el movimiento como un todo utilizado sobre la expresión del subconsciente e irracional a través de la mente conciente y en el medio concreto racional de pinturas. Este concepto tampoco es extraño para Manson quien ha experimentado con el ocultismo, la privación de sueño y los narcóticos para lograr la libertad del subconsciente en la creación de arte, donde las inhibiciones racionales de la conciencia se han hundido para liberar la profundidades interiores de la creatividad.

Paranoiac, más similarmente, es también un remix de la canción Para-noir, que aparece en el single de mOBSCENE, la cual es en sí misma una corrupción de la palabra paramour que significa 'un amante en una relación adúltera', haciéndola un título apropiado para su tema.

BRYSON: ¿Podría usted definir la palabra 'paranoico'? ¿Podría definirla más en detalle?

 

DALI: El nombre es método paranoico-crítico: un método espontáneo de conocimiento basado en la asociación instantánea de material delirante: todo [lo que] aparece en mi vida, delirante, antagonista, imposible [todo] empujado junto. Mi método instantáneamente crea estos milagros. Dos formas de imaginación completamente diferentes. Una es la imaginación romántica donde los países están representados por [los] Pre Rafaelistas, Bouguereau, Rosstti, esta gente vive en un sueño pero este sueño es completamente subjetivo, neurótico… este sueño desaparece, no hay prueba posible de que este sueño exista… mi forma de imaginación es la contraria a los Pre Rafaelistas, es la misma consistencia [pero] no es romántica, es completamente clásica. La relación entre este clásico paisaje Mediterráneo es el mismo paisaje de Grecia [con la] mitología fantástica de la antigüedad griega y mis monstruosidades es el mismo tipo de forma de roca sólida.

 

BRYSON: Sí, entiendo que la geología, lo que usted ve aquí, confirma las imágenes. Las imágenes son sus imágenes privadas en la cabeza de Dalí pero pintadas afuera corresponden a una realidad.

 

DALI: Exacto, porque mi delirio es inyectado y sublimado en estas rocas y en esta geología. Hay muchos tipos de imaginación, [tales como] la imaginación Romántica, casi nunca existe en roca. Es solamente niebla, música, visiones evanescentes de países nórdicos [donde] todo es completamente musical.

Esto es también muy claro en mi bigote porque mi bigote es lo contrario la bigote de Friedrich Nietzsche. Friedrich Nietzsche es el bigote depresivo, lleno de música y niebla y romanticismo y el bigote de Dalí es exactamente el mismo que dos tijeras erectas completamente metálicas.

 

Salvador Dalí, entrevista con David Bryson
BBC Tercer Programa, 1962

Para abreviar, el concepto presentado a través del microcosmos de los dos bigotes es la dicotomía y diferenciación entre aquello que es depresivo y romñantico con eso que es elevado y pragmático y así otra ilustración y dimensión de la dicotomía la cual es Marilyn Manson dentro del contexto de The Golden Age of Grotesque y dos de las extremas influencias en él.

Manson como Dalí en una foto de 2006 para Juxtapoz, con su acuarela de 1999 'Die Deutsche Kampferin' (La peleadora femenina alemana) representando un andrógino Hitler, una referencia a la fascinación de Dalí con el fascismo, particularmente la sensualidad y erotismo que él decía ver en Hitler, y a la naturaleza "degenerada" de su trabajo. El tema del bigote es una vez más presente aquí, y podemos también notar las aquilegias [nota del traductor: en inglés la flor aquilegia se llama columbine, como el lugar de la masacre] junto a la chaplinesca figura.
"Esta fue bastante una dedicatoria a Dalí porque él pintó 'Hitler como un ama de casa' y las pinturas fueron destruidas cuando las exhibió con la muestra para El Perro Andaluz con Buñuel, y nadie las ha visto. Así que cuando estaba leyendo sobre ellas, quería pintar algo en devolución, pero viviendo en Hollywood pensé que había algo de Chaplin en todo eso. Pienso que es gracioso cuando tienes un bigote y realmente define algún tipo de 'maldad' o 'gracia'. Cambia los sombreros, el mismo bigote…"
Marilyn Manson, en el vernissage de su muestra artística Trismegistus.
5 de diciembre de 2008
Cuadro del video (s)AINT con una notable aparición de la pintura de Manson.

"Durante esta epoca, Hitler estaba Hitlerizando, y un día pinté una niñera tejiendo para niños nazis. Accidentalmente ella se había sentado en un gran charco de agua. Debido a la insistencia de algunos de mis más íntimos amigos surrealistas, le tuve que pintar un brazalete con la esvástica. Nunca había esperado las emociones que se suscitarían por este emblema. Me obsesioné tanto con él que proyecté mi delirio en la personalidad de Hitler, quien siempre me pareció una mujer. Muchas de las pinturas que hice en este periodo fueron destruidas cuando el ejército Nazi invadió Francia. Yo estaba fascinado por la suave, redondeada espalda de Hitler, siempre tan apretadamente enfundada en su uniforme. Cada vez que comenzaba a pintar la correa de cuero que iba desde su cinturón al hombro opuesto, la suavidad de la carne Hitleriana metida dentro de la túnica militar me traía a un estado de éxtasis que era simultáneamente gustativo, lechoso, nutritivo y Wagneriano, y hacía a mi corazón latir violentamente, una muy rara emoción que no experimento siquiera cuando estoy haciendo el amor. La carne regordeta de Hitler, la cual yo imaginaba como la carne más opulentamente femenina con la piel más blanca, me fascinaba.

(...)

Adicionalmente, yo consideraba a Hitler un completo masoquista poseído por la idea de provocar un guerra para perderla heroicamente. De hecho, él estaba preparando uno de esos actos gratuitos que eran en ese entonces muy apreciados por nuestro grupo. Mi insistencia en considerar místico a Hitler desde el punto de vista Surrealista, así como mi insistencia en darle un significado religioso al elemento sádico en el surrealismo, ambos los cuales fueron agravados por los desarrollos de mi método paranoico-crítico de análisis, los cuales tienden a desaprobar el automatismo y si inherente narcisismo, terminaron en una serie de quiebres y peleas intermitentes con Breton y sus amigos. "

Salvador Dalí, Diario de un genio, 1965
Marilyn Manson durante la era de 'Holy Wood', año 2000. Hallazgo cortesía de Manzin, de Manzin.net

 

 

Para más referencias a Salvador Dalí en Marilyn Manson, véanse los siguientes artículos en The NACHTKABARETT:

THE MECHANICAL CHRIST
& El Cristo Hipercubo
CRUCI-FICTION IN SPACE
& Cristo de San Juan de la Cruz
ARMA...GEDDON
Pretty as a ($)